连载中主角叫演员自我修养的小说是《演员自我修养》，它的作者是(俄)斯坦尼斯拉夫斯基创作的娱乐明星类型的小说，情节引人入胜，非常推荐。主要讲的是：‘情感的真实’并不是指真实的情感本身，而是跟真实的情感类似，不是直接地表达情感，而是在真实内在情感的驱使下去表达情感。“在具体实践中，这几乎也是你们要沿袭的程序：首先，你要根据自己的方式来想象由剧本...
精彩章节试读：
得这是一则‘可笑的故事’而已。他们永远都不会哪怕是瞄一眼隐藏在笑声
背后的法律和社会悲剧。而出演其中角色的演员就不能笑了。他必须自己要
想通，更重要的是要感受到作者写这个故事的原因，不管这个原因是什么。
你们会怎么处理？”导演停顿了下来。
学生们也都保持沉默，静静地思考了一会。
“在心有疑虑，对思想、情感和想象力没有把握的时候，要记住‘假
如’。作者写这个作品也是从‘假如’开始的。他跟自己说：‘假如一个
头脑简单的老农，外出钓鱼的路上，从铁轨上拧下来一颗螺帽，会怎么样
呢？’现在大家也问问自己这个问题，并且再加一个‘如果这个案子由我来
判的话，我该怎么判呢？’的问题。”
“我会宣判他有罪，”我毫不犹豫地回答。
“为什么？因为鱼线上的沉子？”
“因为他盗窃螺帽。”
“当然，人不能偷盗，”托尔佐夫表示赞同，“但是对于一个完全没有
意识到问题严重性的人，你能判他很重的罪吗？”
“必须让他知道他的行为有可能会引起火车脱轨，会害死几百个人
的。”我反驳道。
“就因为一枚小小的螺帽？你永远也没办法让他相信这一点的。”导演
也在争辩。
“演员也只是在扮演角色，他知道自己的行为本质的。”我说。
“如果扮演农夫的演员很有天分，他可以通过他的表演向你证明他根本
不觉得自己有罪。”导演回答。
讨论继续进行，导演使用任何可以使用的证据来为被告人，也就是那位老农辩护。到最后，导演说得我也有点动摇了。我的心思被导演看出来了，
他接着说：“你的心理变化有可能也正是法官所经历的。如果是你来出演法
官的角色，类似的情感会让你跟这个角色很接近。
“要实现演员和他所扮演的角色间的亲密联系，就需要增加一些让剧情
更加充实的具体细节。由‘假如’营造出来的环境，就是起源于演员的真实
情感，然后环境反过来又会对演员的内心活动产生强大的影响。一旦你的内
心与你的角色之间建立起了这种联系，你就能感知到那种内部刺激。有了演
员自己的亲身生活体验，无非再添加上一些偶发事件，你自然就会真切地理
解舞台上该如何表演。
“以这种方式来完成整个角色，那么你就塑造出了一个全新的生活。
“如果能把角色放进剧本所营造的环境中去，由此生发的情感就会在这
个虚构的人物的动作中自然而然地表达出来。”
“那他们是有意识的还是无意识的？”我问。
“你自己去体会吧。表演中重温每一个细节，然后再来看哪些本质是
有意识的，哪些是无意识的。你永远都解不开这个谜的，因为哪怕是极其重……
